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如何處理油畫的覆蓋層

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油畫中覆蓋層應盡可能使用一次作畫法。只有用這種方法才能獲得生動感,因為素描和用白色顏料塑造形體的工作,已經在底色層上完成,所以就可以不受約束地致力于色彩效果的展現。含有脂油的樹脂光油或含有增稠油的威尼斯松脂油特別適用。開始先用一種半無光的透明色“薄涂”(frottie)有好處,至少還要給每種顏色加一點白色顏料以免產生裂紋,然后用一次作畫法生動地涂上各種色調,將畫完成或部分地完成。羅馬多利亞美術館中委拉斯貴支畫的《教皇英諾森十世》的肖像畫,是極其絕妙地展示這種技巧的一個范例。畫中不透明的樹脂顏色好像是在底色上漂流,色彩簡練,厚顏色牢固。

油畫《教皇伊諾森特十世的肖像》,畫家:委拉斯貴支

油畫《教皇伊諾森特十世的肖像》,畫家:委拉斯貴支

顯然,完全用透明色作畫可能很不好,因為這樣的畫會缺少正常顏色所具有的誘人特質。涂透明色應始終被看作是為達到某種目的的一種方法,而不應把涂透明色當作目的。

用油將底色層擦一遍再在上面畫,是不可取的。樹脂的較高透明度和無油特性,能產生更好的效果。

用溶劑例如松節油或苦配巴香脂油等來溶解底色層要畫的表面,然后用破布或畫筆使其混合,形成柔和交融的效果,這種作法非常有害。這種畫會迅速變暗或變黑是毫不奇怪的,因為畫的一些底層受到了損害。

覆蓋層(至少第一層)要比底色層涂得稍微流暢一些。像罌粟油、亞麻籽油甚至核桃油等脂油都可與樹脂光油一起使用。根據古代的技術法則“肥蓋瘦”,覆蓋層用的顏料一定要比底色層稍微“肥”(含油多)一點。

底色層上非常濃厚的顏色應當刮掉,要刮到什么程度,取決于作品的特點。許多畫家為了使色彩朦朧,習慣于刮擦和亂涂。用打磨材料將表面磨平與上述作法一樣,對表層的黏附力是有害的。用水,甚至用堿液沖洗,也同樣是危險的。

前面所講的關于一次作畫法的內容,通常也適用于覆蓋層畫法,尤其是在最后果斷自然地畫上亮部和陰暗部分,可以使畫生動而清新。

初步素描和形體塑造愈好、愈明確,覆蓋層的工作就愈迅速、愈新鮮和愈完滿。為此再重復說一遍,作為最終效果的透明色運用不當會使畫受到損害。

務必記住,用明暗塑造形體在一開始要注意節制。根據個人偏愛,這種塑造可能是多種多樣的。因此有的畫家可能喜歡稍帶固有色并用白色來提亮,而別的畫家也許用淺灰色構成他的素描,或用某種顏色如土綠來畫略圖等??捎玫姆椒ê芏?,只要記住這個基本原則:底層要淡,并適度地展現形體,上層是色彩,和被增強的形體塑造。

如果覆蓋層用色過濃,其效果可以用交叉筆觸的淺灰色(或對比色,如在膚色中用綠色)來改善,人體塑造過度也可以用類似的處理來減弱。最好讓筆觸垂直交叉,因為這樣能產生平面的而不是立體的效果。另外還要讓這部分充分干燥后才能進一步覆蓋。

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