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通過素描《尼可洛·帕格尼尼》向安格爾學習使用線條

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安格爾的素描《尼可洛·帕格尼尼》被很多人所熟知,也常被譯作《帕格尼尼像》,在這張素描中,安格爾向世人展示了他深厚的素描功底和對線條的駕馭能力,通過研習《尼可洛·帕格尼尼》這張素描作品,我們可以向安格爾學習到在素描中運用線條的精髓。

素描:尼可洛·帕格尼尼,畫家:讓-奧古斯特-多米尼克·安格爾

素描:尼可洛·帕格尼尼,畫家:讓-奧古斯特-多米尼克·安格爾

安格爾素描《尼可洛·帕格尼尼》結構示意圖

安格爾素描《尼可洛·帕格尼尼》結構示意圖

注意安格爾素描《尼可洛·帕格尼尼》中袖口的線條(A-B)是如何圍繞著大拇指以顯示其形體和方向的。這條線后來被壓在琴弓下,表示琴弓的方向,然后又繞過食指,使這個手指也獲得一種形體和方向感。

在指骨變化其方向時, 注意手指上的明暗變化(C-D)是怎樣的。安格爾很了解這些規律:上面的面是亮的,下面的面是暗的;正面是亮的、側面是暗的。你看弓端(E)的方塊體的上面的面和下面的面的對比是何等強烈。再注意大衣翻領(F)的上下(G)塊面之間的對比。很可能翻領這一位置的塊面轉折并不是很大,但畫家們總喜歡在這里突出這個轉折,表示在這個轉折之下胸部正面的大塊面與軀干下部的塊面形成交界。

在H位置上,圍巾的褶皺表示了圓柱形脖子的朝向。安格爾在這里運用了一個有趣的構思:在用線上,不論這一線條是多么短小,它被用來強調牽動人心的眼睛的瞳孔,這即是所謂畫龍點睛的效果。安格爾在右邊的那只眼睛的瞳孔周圍加了一道較直的邊線。注意安格爾是如何精確地把線條運用于大衣上(I)、大衣的口袋(J)上、圍巾和翻領(K)的交界面、翻領(L)上、右手邊的大衣邊線(M)上的。右手上面這條大衣邊線如果延伸,會正好碰到弓弦的末端。

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